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庭院式组群布局从古代文献记载，绘画中的古建筑形象一直到现存的古建筑来看，中国古代建筑在平面布局方面有一种简明的组织规律，这就是每一处住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑，都是由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。一般地说，多数庭院都是前后串连起来，通过前院到达后院，这是中国封建社会“长幼有序，内外有别”的思想意识的产物。家中主要人物，或者应和外界隔绝的人物（如贵族家庭的少女），就往往生活在离外门很远的庭院里，这就形成一院又一院层层深入的空间组织。宋朝欧阳修《蝶恋花》词中有“庭院深深深几许？”的字句，古人曾以“侯门深似海”形容大官僚的居处，就都形象地说明了中国建筑在布局上的重要特征。

中式古建设计园林的窗牖，沟通和交流园林内外的景致，捕捉和收摄赏心悦目的“画面”，寓“通”于“隔”，以有限见无限，极大拓展了园林欣赏的空间、层次和趣味。景物在窗牖间藏露虚实，若隐若现，自然、深远、空灵，增添了曲折幽深的含蓄之美，也让人感到景致多变，观之不尽，光景常新。 门，供人出入建筑；窗，用于室内通气和采光。两千多年以前的老子在他所著的《道德经》里说：“凿户牖以为室，当其无，有室之用”。户即门，牖即窗。在中国，两千气前的地面建筑没有留存下来，但我们从汉代地下墓室中出土的明器上可以看到当时的建筑形象，在这些不大的建筑模型上给我们提供了门、窗的式样，在窗上已经有用木条组成的直条、交叉、斜方等形式的窗格。

李渔说：“开窗莫妙于借景。”中式设计古建园林的窗牖可恰到好处地将园景摄入，似隔非隔，使园林景观产生如画的深远意境。如沧浪亭的石榴图案漏窗，网师园的梅花图案漏窗，拙政园的扇形漏窗等，将窗外的一抹翠竹墨影，一袭粉花流岚，一处亭桥雅韵借入眼底，而令人顿生幽深曲远之感，妙趣无穷。 中式设计古建园林，黑白高墙围合，自成丘壑，以粉墙透窗分隔空间，隔而不断，可以内外观景，相互掩映。透窗中透出一叶芭蕉或花枝竹影，含蓄中散发出艺术的韵味，同一扇漏窗，因日月季节的变幻，光照影移所产生千变万化的视觉效果，让人顿生探幽意趣。